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Die Violinsonate Nr. 1 in D-Dur, Op. 12 Nr. 1 ist eine Sonate für Violine und Klavier von Ludwig van Beethoven.

Inhaltsverzeichnis

Die Violinsonaten op. 12 entstanden in den Jahren 1797 und 1798. Beethoven widmete die 1798 unter dem Titel Tre Sonate per il Clavicembalo o Forte-Piano con un Violino erschienenen Sonaten seinem Lehrer Antonio Salieri (möglicherweise mit der Hoffnung auf eine Förderung seiner Karriere durch seinen Lehrer).

Beethoven war seit seiner Zeit in der Bonner Hofkapelle, in der er die Violine spielte, mit dem Violinspiel vertraut und verfeinerte dieses auch nach seiner Übersiedlung nach Wien. Bereits um 170/92 komponierte er eine Fragment gebliebene Sonate in A-Dur (Hess 46) und das Rondo in G-Dur WoO 41, wobei in letzterem sich das Seitenthema zum Kontrapunkt des Hauptthemas entwickelt. In seinen Violinsonaten setzte Beethoven den von Wolfgang Amadeus Mozart eingeschlagenen Weg fort. Dieser hatte in seinen Violinsonaten begonnen, die Violine, die vor Mozart u. a. in den Sonaten von Johann Schobert und Johann Christian Bach lediglich begleitende Funktion hatte, zu einem gleichberechtigten Partner des Klaviers zu entwickeln.

Beethoven folgt seinem Vorbild in der Dreisätzigkeit der Sonaten mit eröffnendem Allegro in Sonatensatzform und abschließendem Rondo. Beethovens Violinsonaten sind vom Dialog zwischen Klavier und Violine geprägt und unterscheiden sich von den früheren, als Unterhaltungsmusik konzipierten Werken der Gattung – unter den erschreckten Reaktionen des Publikums – durch den Einsatz von Synkopen sowie eigenwillige Modulationen und Rhythmen.

1. Satz: Allegro con brio

Das Figurationsmuster dieses Satzes weist auf Beethovens 1798/99 entstandenes, ebenfalls in D-Dur stehendes Streichquartett Nr. 3 D-Dur op. 18,3 voraus.

Die viertaktige Einleitung mit ihrem gebrochenen D-Dur-Dreiklang klingt an den die Variationen WoO 46 einleitenden Es-Dur-Dreiklang an. Die Achtelbewegungen des Hauptthemas werden im zweiten Thema fortgesetzt, der nicht in der Dominante, sondern der Doppeldominante beginnt. Als weitere Motive erklingen eine abwärts führende Skala sowie eine Viertaktgruppe. Am Ende des Satzes erklingt keine Coda, sondern lediglich die Reprise.

2. Satz: Tema con Variazioni. Andante con moto

Dem 32 Takte umfassenden Thema folgen vier Variationen und eine Coda.

3. Satz: Rondo. Allegro

Dritter Satz (Violine: Carrie Rehkopf)

Das im 6/8-Takt stehende Rondo weicht vom üblichen Schema ab, so dass Musikwissenschaftler Dieter Rexroth zu der Erkenntnis kam, dass „Beethoven [...] in diesem Satz die Rondoform mit der Sonatenform verschränkt“ hat. Beethoven erreicht dies u. a. durch Entwicklung des Themas und motivische Arbeit. Der durchführungsartige Abschnitt des Finales teilt mit F-Dur die Tonart der Durchführung des ersten Satzes.

Die schockierte Reaktion des Publikums auf Beethovens erste Violinsonaten – auch Widmungsträger Antonio Salieri soll auf den neuartigen Stil der Musik befremdet reagiert haben – spiegelt sich in der Rezension in der Allgemeinen musikalischen Zeitung wider:

„Es ist unleugbar, Herr von Beethoven geht einen eigenen Gang: aber was ist das für ein bizarrer, mühseliger Gang! Gelehrt, gelehrt und immer fort gelehrt und keine Natur, kein Gesang [...] Eine Sträubigkeit, für die man wenig Interesse fühlt, ein Suchen nach seltener Modulationen, ein Ekeltun gegen gewöhnliche Verbindung, ein Anhäufen von Schwierigkeit auf Schwierigkeit, dass man die Geduld und Freude dabei verliert.“

Dem hielt Komponist Robert Schumann entgegen, als er im Jahr 1836 schrieb:

„Ja wohl, im Gang der Natur liegt’s und in der Natur der Dinge. Siebenunddreißig Jahre vergingen einstweilen: wie eine Himmelssonnenblume hat sich der Name Beethoven entfaltet, während der Rezensent in einem Dachstübchen zur stumpfen Nessel zusammenschrumpft.“

Belege

Weiterführende Literatur

  • Dieter Rexroth: 3 Violinsonaten D-Dur, A-Dur und Es-Dur op. 12. In: Interpretationen 1994. Band 1, S. 83–89.
  1. Lewis Lockwood: Beethoven: Seine Musik – Sein Leben. Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8, S. 76.
  2. Jurij Chopolow: Rondo G-Dur für Klavier und Violine WoO 41. In: Interpretationen 1994. Band 2, S. 409.
  3. Dieter Rexroth: 3 Violinsonaten D-Dur, A-Dur und Es-Dur op. 12. In: Interpretationen 1994. Band 1, S. 86.
  4. Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Biographische Notizen über Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838. (Neudruck mit Ergänzungen und Erläuterungen von Alfred C. Kalischer, Berlin und Leipzig 1906: Reprint Hildesheim etc., 1972, S. 10)
Normdaten (Werk): GND:300017057(OGND, AKS) | LCCN:no91029532

Violinsonate Nr 1 Beethoven Sprache Beobachten Bearbeiten Die Violinsonate Nr 1 in D Dur Op 12 Nr 1 ist eine Sonate fur Violine und Klavier von Ludwig van Beethoven Inhaltsverzeichnis 1 Entstehung 2 Zur Musik 2 1 1 Satz Allegro con brio 2 2 2 Satz Tema con Variazioni Andante con moto 2 3 3 Satz Rondo Allegro 3 Wirkung 4 Literatur 4 1 Belege 4 2 Weiterfuhrende Literatur 5 Weblinks 6 EinzelnachweiseEntstehung BearbeitenDie Violinsonaten op 12 entstanden in den Jahren 1797 und 1798 Beethoven widmete die 1798 unter dem Titel Tre Sonate per il Clavicembalo o Forte Piano con un Violino erschienenen Sonaten seinem Lehrer Antonio Salieri moglicherweise mit der Hoffnung auf eine Forderung seiner Karriere durch seinen Lehrer 1 Zur Musik BearbeitenBeethoven war seit seiner Zeit in der Bonner Hofkapelle in der er die Violine spielte mit dem Violinspiel vertraut und verfeinerte dieses auch nach seiner Ubersiedlung nach Wien Bereits um 170 92 komponierte er eine Fragment gebliebene Sonate in A Dur Hess 46 und das Rondo in G Dur WoO 41 wobei in letzterem sich das Seitenthema zum Kontrapunkt des Hauptthemas entwickelt 2 In seinen Violinsonaten setzte Beethoven den von Wolfgang Amadeus Mozart eingeschlagenen Weg fort Dieser hatte in seinen Violinsonaten begonnen die Violine die vor Mozart u a in den Sonaten von Johann Schobert und Johann Christian Bach lediglich begleitende Funktion hatte zu einem gleichberechtigten Partner des Klaviers zu entwickeln Beethoven folgt seinem Vorbild in der Dreisatzigkeit der Sonaten mit eroffnendem Allegro in Sonatensatzform und abschliessendem Rondo Beethovens Violinsonaten sind vom Dialog zwischen Klavier und Violine gepragt und unterscheiden sich von den fruheren als Unterhaltungsmusik konzipierten Werken der Gattung unter den erschreckten Reaktionen des Publikums durch den Einsatz von Synkopen sowie eigenwillige Modulationen und Rhythmen 1 Satz Allegro con brio Bearbeiten Das Figurationsmuster dieses Satzes weist auf Beethovens 1798 99 entstandenes ebenfalls in D Dur stehendes Streichquartett Nr 3 D Dur op 18 3 voraus Die viertaktige Einleitung mit ihrem gebrochenen D Dur Dreiklang klingt an den die Variationen WoO 46 einleitenden Es Dur Dreiklang an Die Achtelbewegungen des Hauptthemas werden im zweiten Thema fortgesetzt der nicht in der Dominante sondern der Doppeldominante beginnt Als weitere Motive erklingen eine abwarts fuhrende Skala sowie eine Viertaktgruppe Am Ende des Satzes erklingt keine Coda sondern lediglich die Reprise 2 Satz Tema con Variazioni Andante con moto Bearbeiten Dem 32 Takte umfassenden Thema folgen vier Variationen und eine Coda 3 Satz Rondo Allegro Bearbeiten source source Dritter Satz Violine Carrie Rehkopf Das im 6 8 Takt stehende Rondo weicht vom ublichen Schema ab so dass Musikwissenschaftler Dieter Rexroth zu der Erkenntnis kam dass Beethoven in diesem Satz die Rondoform mit der Sonatenform verschrankt 3 hat Beethoven erreicht dies u a durch Entwicklung des Themas und motivische Arbeit Der durchfuhrungsartige Abschnitt des Finales teilt mit F Dur die Tonart der Durchfuhrung des ersten Satzes Wirkung BearbeitenDie schockierte Reaktion des Publikums auf Beethovens erste Violinsonaten auch Widmungstrager Antonio Salieri soll auf den neuartigen Stil der Musik befremdet reagiert haben 4 spiegelt sich in der Rezension in der Allgemeinen musikalischen Zeitung wider Es ist unleugbar Herr von Beethoven geht einen eigenen Gang aber was ist das fur ein bizarrer muhseliger Gang Gelehrt gelehrt und immer fort gelehrt und keine Natur kein Gesang Eine Straubigkeit fur die man wenig Interesse fuhlt ein Suchen nach seltener Modulationen ein Ekeltun gegen gewohnliche Verbindung ein Anhaufen von Schwierigkeit auf Schwierigkeit dass man die Geduld und Freude dabei verliert Allgemeine musikalische Zeitung 1799 Dem hielt Komponist Robert Schumann entgegen als er im Jahr 1836 schrieb Ja wohl im Gang der Natur liegt s und in der Natur der Dinge Siebenunddreissig Jahre vergingen einstweilen wie eine Himmelssonnenblume hat sich der Name Beethoven entfaltet wahrend der Rezensent in einem Dachstubchen zur stumpfen Nessel zusammenschrumpft Robert Schumann Neue Zeitschrift fur Musik 1836Literatur BearbeitenBelege Bearbeiten Harenberg Kulturfuhrer Kammermusik Bibliographisches Institut amp F A Brockhaus Mannheim 2008 ISBN 978 3 411 07093 0 Jurgen Heidrich Violinsonaten In Sven Hiemke Hrsg Beethoven Handbuch Barenreiter Verlag u a Kassel 2009 ISBN 978 3 476 02153 3 S 466 475 Lewis Lockwood Beethoven Seine Musik Sein Leben Metzler 2009 ISBN 978 3 476 02231 8 S 76ff Weiterfuhrende Literatur Bearbeiten Dieter Rexroth 3 Violinsonaten D Dur A Dur und Es Dur op 12 In Interpretationen 1994 Band 1 S 83 89 Weblinks BearbeitenViolinsonate Nr 1 in D Dur Op 12 Nr 1 Noten und Audiodateien im International Music Score Library ProjectEinzelnachweise Bearbeiten Lewis Lockwood Beethoven Seine Musik Sein Leben Metzler 2009 ISBN 978 3 476 02231 8 S 76 Jurij Chopolow Rondo G Dur fur Klavier und 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